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SUMMARY:COME ESSERE TRISTI E VIVERE FELICI
DESCRIPTION:di e con Marco Ceccotti \n\n\n\nUno spettacolo di genere comico tutto sommato. Un punto di incontro tra stand-up\, puppet\, sketch\, cabaret e poesia\, l’alto e il basso\, il medio e il medio.\nUn susseguirsi di monologhi che raccontano storie inusuali di tutti i giorni\, fatti veri accaduti a persone inventante e viceversa. \nStorie di amori timidi e di amori estremisti\, cartoni animati per bambini piccoli e già nostalgici\, una soap opera con pupazzi\, corsi motivazionali per puffi\, pubblicità palesi\, comicità occulta\,\ntragedie da ridere e scene di vita vissuta male. \nMarco Ceccotti\, nome d’arte abbastanza inutile di Ceccotti Marco è un ragioniere non praticante\, attore\, comedian\, burattinaio\, ma principalmente autore.\nScrive testi per il teatro – Questa Splendida Non Belligeranza spettacolo vincitore premio Inbox 2022 e con Collettivo Nano Egidio gruppo cult del teatro off; per la radio – 610 con Lillo e Greg su Radio2; per i podcast – Misteri e Cattivoni per la Treccani\, la TV – non può dire per quali programmi ma fidatevi; per il teatro bambini – San Carlino\, il teatro stabile dei burattini a Roma. Oltre che nei teatri OFF\, ON\, IN e OUT\, si è esibito in carcere ma solo per avere qualcosa in comune con i Blues Brothers\, a New York per avere qualcosa in comune con i Ghostbusters e ai Parioli per avere qualcosa in comune con Maurizio Costanzo.
URL:https://www.teatrodei3mestieri.it/event/come-essere-tristi-e-vivere-felici-2/
LOCATION:Teatro dei 3 Mestieri\, S.S. 114 Km 5\,600 Accanto distributore Esso\, Messina\, Messina\, 98128\, Italia
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SUMMARY:COME ESSERE TRISTI E VIVERE FELICI
DESCRIPTION:di e con Marco Ceccotti \n\n\n\nUno spettacolo di genere comico tutto sommato. Un punto di incontro tra stand-up\, puppet\, sketch\, cabaret e poesia\, l’alto e il basso\, il medio e il medio.\nUn susseguirsi di monologhi che raccontano storie inusuali di tutti i giorni\, fatti veri accaduti a persone inventante e viceversa. \nStorie di amori timidi e di amori estremisti\, cartoni animati per bambini piccoli e già nostalgici\, una soap opera con pupazzi\, corsi motivazionali per puffi\, pubblicità palesi\, comicità occulta\,\ntragedie da ridere e scene di vita vissuta male. \nMarco Ceccotti\, nome d’arte abbastanza inutile di Ceccotti Marco è un ragioniere non praticante\, attore\, comedian\, burattinaio\, ma principalmente autore.\nScrive testi per il teatro – Questa Splendida Non Belligeranza spettacolo vincitore premio Inbox 2022 e con Collettivo Nano Egidio gruppo cult del teatro off; per la radio – 610 con Lillo e Greg su Radio2; per i podcast – Misteri e Cattivoni per la Treccani\, la TV – non può dire per quali programmi ma fidatevi; per il teatro bambini – San Carlino\, il teatro stabile dei burattini a Roma. Oltre che nei teatri OFF\, ON\, IN e OUT\, si è esibito in carcere ma solo per avere qualcosa in comune con i Blues Brothers\, a New York per avere qualcosa in comune con i Ghostbusters e ai Parioli per avere qualcosa in comune con Maurizio Costanzo. \n\n\n\n.
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SUMMARY:MAGICO MONDO MU
DESCRIPTION:Spettacolo di Teatro e Magia \ndi e con Emilio Ajovalasit\nProduzione Teatro Atlante \nProtagonista dello spettacolo è Mister Mu\, un personaggio imbranato\, dotato poteri magici che non riesce a controllare. In questa situazione\, fare le azioni più semplici può diventare complicato: gli oggetti cominciano a sparire\, a trasformarsi e a volare! \nUno spettacolo in cui adulti e bambini vengono trascinati in un mondo incantato: i colpi di scena si susseguono in un ritmo che lascia ampio spazio alla poesia e all’immaginazione. \nUn’occasione per sognare ad occhi aperti\, per credere all’impossibile almeno per un’ora. \nMister Mu\, è un personaggio creato da Emilio Ajovalasit nel 2007\, una figura che ha radici profonde\, che vengono da lontano; la sua poetica si ispira ai personaggi del cinema muto di Charlie Chaplin\, a Jacques Tati\, alla tradizione del clown e a quella della pantomima; si ispira inoltre a tutta quella tradizione che utilizza l’illusionismo in veste teatrale\, dando a quest’arte una veste narrativa. \n\nSpettacolo per tutta la famiglia 
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SUMMARY:COSTELLAZIONI
DESCRIPTION:di Nick Payne\ncon Roberto Solofria e Ilaria Delli Paoli\nprogetto sonoro Paky Di Maio\nregia Roberto Solofria\ntraduzione Valerio Piccolo\naiuto regia Daniela Quaranta\nimpianto scenico Nicola Bove e Vincenzo Leone assistente alla regia Maria Chiara Cecere costumi Alina Lombardi\nillustrazione Francesco Zentwo Palladino produzione Mutamenti / Teatro Civico 14 \n\n\n\n\nUn uomo\, una donna e l’universo a fare da cornice. Sono questi gli elementi di Costellazioni\, pièce del drammaturgo inglese Nick Payne.\nUna teoria della fisica quantistica sostiene che esiste un numero infinito di universi: tutto quello che può accadere\, accade da qualche altra parte e per ogni scelta che si prende\, ci sono mille altri mondi in cui si è scelto in un modo differente. Nick Payne prende questa teoria e la applica a un rapporto di coppia. \nAssolutamente divertente\, ma disperatamente triste: è proprio il suo dinamismo intellettuale ed emotivo a rendere lo spettacolo unico e travolgente\, un vero e proprio “classico contemporaneo”. \n\nNote di regia \n\n\n\n\nIl concetto di multiverso è al centro del testo di Nick Payne\, ma il multiverso può anche essere metafora di possibilità.“In sostanza\, abbiamo fatto due volte la stessa domanda ricevendo due risposte completamente differenti” dice Marianna\, la nostra protagonista.\nCostellazioni ci ha posto davanti ad una semplice\, ma intramontabile domanda\, la domanda che fa parte un po’ della vita di tutti noi: Cosa sarebbe successo se…?\nEcco che allora si declina\, sulla scena\, il rapporto tra un uomo e una donna nelle sue infinite possibilità.\nLa scelta di lavorare a questo testo nasce dalla necessità sempre più forte\, come regista e come attore\,\ndi avvicinarmi alla drammaturgia contemporanea.\nCostellazioni si presenta apparentemente come un testo semplice\, lineare nel suo non esserlo affatto: ogni situazione è ripetuta più volte a seconda delle sue possibilità di sviluppo. Ma è proprio questa semplicità a mettere continuamente alla prova gli attori in scena.\nAnche io\, seguendo in qualche modo la linea che mi pare suggerita dall’autore\, ho scelto di affidare agli attori la forza emotiva di questo racconto. \n\n\n\n\nCome regista ho sentito il bisogno di “farmi da parte”\, di muovermi in punta di piedi\, rispettando la caotica delicatezza di questa storia. Una regia essenziale e una scena minimale per accogliere il pubblico nel vortice\, a volte destabilizzante\, a volte commovente\, di due vite che – a quanto pare- sono destinate ad incontrarsi\, qualunque sia l’universo che le ospita. \nCostellazioni rappresenta probabilmente una ventata di cambiamento professionale\, ma anche la conferma del mio sodalizio artistico con un’attrice di enorme sensibilità.
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SUMMARY:Bagatelle per un abisso
DESCRIPTION:a cura di Dario Tomasello\ncon\nMaria Rita Chierchia\nCarla D’Affronto\nAurora Grasso\nEliseo Ladormita\nAssistente alla regia Luigi Soraci\nProduzione Il Castello di Sancho \n  \nIl lavoro nasce dalla considerazione che questo luogo\, in cui viviamo\, per ragioni non necessariamente ricollegabili alla sua storia più o meno recente\, sembra condannato ad una sorta di rimozione identitaria senza sosta.\nDunque\, dove non c’è identità\, non c’è alcuna celebrazione possibile L’evocazione insistita di un abisso\, semmai\, in un contesto di algida rarefazione laddove ogni gesto è vano\, ogni intento di ricostruzione continuamente frustrato da un nuovo schianto\, non necessariamente fragoroso.\nLo sguardo generazionale di un gruppo di studenti fuori sede rende il tutto comico\, grottesco e disperato\nDi chi è la festa? \n 
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CATEGORIES:Fuori cartellone
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SUMMARY:ANNA CAPPELLI
DESCRIPTION:Con Silvana Luppino\nScene Osvaldo La Motta\nLuci Guillermo Laurin Salazar\nRegia Christian Maria Parisi\nProduzione Teatro Primo \nLO SPETTACOLO\nAnna Cappelli è un’impiegata che\, nell’Italia degli anni ’60\, vive ai margini della società\, tra camere con uso di cucine in comune\, uffici grigi e polverosi ed il sogno di una casa tutta sua e di un uomo che la prenda in sposa. La sua risposta alla solitudine\, dopo l’ennesimo abbandono\, sarà violentissima ed insieme teneramente straziante. Un monologo ironico e tagliente sviluppato attraverso una messinscena teatrale strutturata in sette quadri che coinvolgono e divertono lo spettatore guidandolo sin dentro la psiche del personaggio. \nNOTE DI REGIA\nLavorare alla regia di questo che considero un piccolo capolavoro drammaturgico perfettamente sospeso tra commedia e tragedia firmato da un grandissimo autore quale è stato Annibale Ruccello ritengo sia stato per la nostra compagnia teatrale innanzitutto una fortuna\, un dono. Con Silvana Luppino abbiamo cercato sin dalle prime prove a tavolino di provare a fare emergere la donna “Anna Cappelli” prima ed oltre al personaggio.\nCome molti di noi\, oggi sovraesposti agli stimoli dei social network\, della pubblicità e di modelli di vita esterni al nostro reale quotidiano\, Anna ha una sovraesposizione mentale ed emotiva.\nSi avvinghia all’amore\, ma sprofonderà nell’abisso. Abbiamo tentato di sbirciare nella testa di Anna per raccontarla in tutti i suoi pensieri entrando nel dettaglio delle sue emozioni\, stilizzandole ma andando oltre la maschera\, mantenendo il palco come la scatola vuota che lei stessa vuole creare della mente di Tonino…Tonino… Tonino… da che parte posso cominciare? Dal cervello\, eh? Anche perché quello credo che non è mai stato mio\, altrimenti non avresti potuto nascondermi tutti i tuoi progetti.\nAh\, cominciamo dal cuore? Dal cuore\, dici?… Ma chissà dove abitano i sentimenti!» Sentimenti\, paure\, fragilità\, condizionamenti della società verso un’impiegata del comune di Latina che negli anni ’60\, in bilico tra le convenzioni borghesi dell’Italia del boom e la ricerca ossessiva di una casa e di un amore tutto suo\, condivide quindi con molti di noi uno stato d’animo di sradicamento. Si muove per lavoro con aspettative e desideri che non riuscirà a concretizzare e che faranno emergere in lei il suo lato più oscuro per finire insieme al pubblico risucchiati in un vortice tremendo.
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SUMMARY:LA PIGNA E IL MARE (una favola favolosa)
DESCRIPTION:Liberamente ispirato ad un racconto di Domenico Loddo\nCon Giusi Anghelone e Francesca Russo\nMusiche Giuseppe Tafuto\nScene e costumi Valentina Sofi\nLuci Guillermo Laurin\nRegia Christian Maria Parisi\nProd. Teatro Primo \n\n\n\n\nIl mondo continua a muoversi\, girare\, andare avanti\, grazie a una forza creatrice primordiale: il desiderio. Il desiderio da sempre muove le cose verso il futuro\, e il fuoco fa divampare la civiltà\, la scrittura si fa storia\, la vita avanza alla conquista di continenti\, pianeti e cuori. Perché tutti hanno un cuore e un desiderio che lo accende\, anche la piccola pigna protagonista di questa favola.Vive la sua vita monotona seguendo i cicli e le regole del bosco\, ma un giorno sente parlare di una cosa misteriosa e lontana: il mare. E allora finalmente ha uno scopo: raggiungere quella sua immensa distesa blu\, per contenerla tutta nel suo sguardo. Inizia il viaggio precipitando dalla quercia\, e viene aiutata a percorrere la distanza che la separa dal suo desiderio da un picchio\, un orso\, un pinguino\, dal vento di ponente sotto l’occhio protettivo di Madre Natura\, narratrice insieme alla coraggiosa pigna\, di questa poetica avventura. \nLa morale che sottende il racconto è quella di rischiare sempre\, non accontentarsi mai\, avere il coraggio di uscire da se stessi per ritrovarsi veramente\, e riuscire così a dare un senso alle cose che accadono nella vita. \n\nSpettacolo per tutta la famiglia 
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SUMMARY:Elisabetta e Limone
DESCRIPTION:di Juan Rodolfo Wilcock \ncon Cinzia Muscolino e Stefano Cutrupi \nscena e costumi: Cinzia Muscolino \nregia: Tino Caspanello \n“Noi fatti di parole e di nient’altro\, costruiti a caso da un linguaggio\, ci domandiamo: ma perché soltanto noi dobbiamo essere uccisi da un linguaggio\, mentre le bestie vivono\, le piante vivono e noi si muore grammaticalmente?” \nComincia con queste parole una delle più belle poesie di Juan Rodolfo Wilcock (nato a Buenos Aires nel 1919 e vincitore giovanissimo\, nel 1940\, del Premio Martin Fierro della Sociedad Argentina de Escritores) e queste potrebbero bastare a descrivere tutta l’atmosfera che si respira nel testo Elisabetta e Limone\, dove due solitudini si incontrano\, due solitudini che vivono di reclusioni fisiche e mentali\, che si respingono\, si lottano e si cercano e si accettano\, perché oltre alle parole che non riescono più a dire il senso delle cose\, perché esso è stravolto o rimane oscuro e incompreso\, oltre alle parole che non comunicano più\, c’è la bellezza del sogno a occhi aperti\, di un teatro che ci costruiamo dentro di noi per  non soccombere davanti al mondo che corre\, per il quale non possiamo avere che uno sguardo disilluso e\, tuttavia\, appassionato. \nElisabetta si è chiusa in casa\, la sua vita è ormai davanti a se stessa\, davanti a simulacri ai quali rivolgere preghiere o accompagnata da gatti da legare perché non scappino via\, come il tempo. Limone è fuggito da un prigione che lo segregava ingiustamente per un sogno sbagliato. E quando si incontrano\, nasce la paura\, che si trasforma in odio\, poi in rassegnazione\, e ancora in curiosità\, per diventare infine accettazione dell’altro\, quotidiana incondizionata.
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LOCATION:Teatro dei 3 Mestieri\, S.S. 114 Km 5\,600 Accanto distributore Esso\, Messina\, Messina\, 98128\, Italia
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DESCRIPTION:di Juan Rodolfo Wilcock \ncon Cinzia Muscolino e Stefano Cutrupi \nscena e costumi: Cinzia Muscolino \nregia: Tino Caspanello \n“Noi fatti di parole e di nient’altro\, costruiti a caso da un linguaggio\, ci domandiamo: ma perché soltanto noi dobbiamo essere uccisi da un linguaggio\, mentre le bestie vivono\, le piante vivono e noi si muore grammaticalmente?” \nComincia con queste parole una delle più belle poesie di Juan Rodolfo Wilcock (nato a Buenos Aires nel 1919 e vincitore giovanissimo\, nel 1940\, del Premio Martin Fierro della Sociedad Argentina de Escritores) e queste potrebbero bastare a descrivere tutta l’atmosfera che si respira nel testo Elisabetta e Limone\, dove due solitudini si incontrano\, due solitudini che vivono di reclusioni fisiche e mentali\, che si respingono\, si lottano e si cercano e si accettano\, perché oltre alle parole che non riescono più a dire il senso delle cose\, perché esso è stravolto o rimane oscuro e incompreso\, oltre alle parole che non comunicano più\, c’è la bellezza del sogno a occhi aperti\, di un teatro che ci costruiamo dentro di noi per  non soccombere davanti al mondo che corre\, per il quale non possiamo avere che uno sguardo disilluso e\, tuttavia\, appassionato. \nElisabetta si è chiusa in casa\, la sua vita è ormai davanti a se stessa\, davanti a simulacri ai quali rivolgere preghiere o accompagnata da gatti da legare perché non scappino via\, come il tempo. Limone è fuggito da un prigione che lo segregava ingiustamente per un sogno sbagliato. E quando si incontrano\, nasce la paura\, che si trasforma in odio\, poi in rassegnazione\, e ancora in curiosità\, per diventare infine accettazione dell’altro\, quotidiana incondizionata.
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CATEGORIES:Irrefrenabile follia
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SUMMARY:UNA RAGAZZINA
DESCRIPTION:–𝘼𝙣𝙩𝙚𝙥𝙧𝙞𝙢𝙖 𝙎𝙩𝙖𝙜𝙞𝙤𝙣𝙚 2024.25 —\n\n𝐔𝐍𝐀 𝐑𝐀𝐆𝐀𝐙𝐙𝐈𝐍𝐀di e con Sara TombelliProduzione Chille de la Balanza\n\nS𝑝e𝑡t𝑎c𝑜l𝑜 𝑣i𝑛c𝑖t𝑜r𝑒 𝑑e𝑙 𝐵a𝑛d𝑜 𝐹e𝑠t𝑖v𝑎l p𝑒r A𝑟t𝑖s𝑡i u𝑛d𝑒r 35 𝑆P𝐴C𝐶I𝐴M𝑂 𝐶U𝐿T𝑈R𝐸 𝑖n𝑡e𝑟d𝑒t𝑡e 2023\n\nCosì Sara Tombelli presenta il suo spettacolo.\n“È di notte che Anna è solita uscire perché a casa dovrebbe rimanere silenziosa. Sua madre lavora la mattina presto e ha bisogno di riposare\, ma Anna vuole essere rumorosa. Ha bisogno di raccontarsi\, lei non lavora\, non studia\, non sa come occupare il suo tempo. L’età adulta sta arrivando e lei si ritrova completamente impreparata\, disarmata difronte ad una società che sembra volerla schiacciare corpo e anima. Anna rifugge ogni tipo di catalogazione\, è strana ma non troppo\, cerca guai ma tutti i suoi gesti chiedono salvezza. Allora chi è davvero questa ragazza?Il personaggio di Anna è rimasto per molti anni chiuso in un file word nominato “Una ragazzina”. Quando l’ho riaperto mi sono trovata davanti a qualcosa che è tornato a parlarmi e mi ha profondamente affascinata. Non ho capito da dove fosse uscita questa ragazzina\, come avessi potuto crearla. Effettivamente Anna non sono io\, non mi somiglia\, lei non esiste eppure potrebbe esistere. Potrei\, in realtà\, anche essere io e forse lo sono stata. Potrebbero essere tutte quelle persone che hanno deciso di prendersi un attimo di tempo per fermarsi a capire e che si sono perse\, che si sono sentite giudicate e sbagliate. Anna potremmo essere tutt* noi che abbiamo chiesto aiuto per diventare grandi\, che abbiamo sogni immensi e irrealizzabili. Anna è anche quell’amica che mi ha chiamato in mezzo alla notte raccontandomi mille cose ma che in realtà voleva solo dire: “Aiutami\, io sto lottando perché nella vita voglio essere felice.” Anna esiste e come\, all’interno del perimetro di un palcoscenico è viva più che mai. Resiste. Resiste alla violenza\, al degrado della periferia\, all’alcol\, alla droga. Il mondo di adulti che la circonda sembra essere sordo: allora lei grida tutto il suo dolore e sfida sua madre\, la società tutta intera\, sé stessa. Balla\, prega e ride.Anna allarga le braccia\, ci coinvolge e ci chiede solo di essere accolta”.
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SUMMARY:OUMINICCH’
DESCRIPTION:testo e regia di Rosario Palazzolo \ncon Salvatore Nocera e Rosario Palazzolo \nmusica di Francesco Di Fiore \nassistente alla regia Angelo Grasso \nproduzione ACTI\, Torino \n  \nA quelli che non sanno spalancare le porte\, scardinarle e abbatterle.  \nA quelli che non hanno mai avuto una porta da spalancare\, da scardinare\, da abbattere. \nA quelli che non sanno cos’è una porta. \nDue uomini\, una bara. E una decisione da prendere: chi vive\, chi muore. Si può riassumere così lo spettacolo Ouminicch’. Trentasetti e Trentaquattru non hanno scampo\, sin dal principio\, costretti come sono a giocarsi il tutto per tutto. Due uomini che sanno di morire e che per questo si affidano ad una spiritualità fatta di santini\, di segni rivelatori che non rivelano\, che restano silenziosi come una coscienza collettiva. È una storia che ha la pretesa di farsi metafora comune di un luogo\, il nostro\, che ha smesso di appartenerci\, che è divenuto di colpo un altro luogo\, non più nostro. Perché è una specie di bivio\, Ouminicch’\, con nessuna uscita. Il tutto\, in un registro drammaturgico intriso di silenzi estenuanti e guizzi improvvisi\, una lingua secca\, carica d’umor nero\, mista a un dialetto\, quello palermitano\, che gioca con la sintassi.
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CATEGORIES:Fuori in scena 2024
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SUMMARY:NOTTE INTERA SENZA SONNO
DESCRIPTION:di Marco Alessi e Salvo Rinaudo \ninterpretazione e regia Giovanna Criscuolo \nbasso e arrangiamenti dal vivo Ambra Scamarda \naudio e luci Marco Napoli \nproduzione IN ARTE associazione culturale \ncon il sostegno di Regione Siciliana Assessorato Turismo Sport e Spettacolo \nNotte intera senza sonno è un atto unico liberamente tratto dalla biografia di Rosa Balistreri. \n  \nLo spettacolo è ambientato in un ipotetico dietro le quinte di Sanremo 1973\, anno in cui il brano “Terra ca non senti” fu escluso dalla ventitreesima edizione del Festival della canzone italiana\, e racconta l’intera esistenza dell’artista tra dolori e gioie\, delusioni amorose e incontri felici che cambieranno il suo percorso di vita privato e professionale.\nUn racconto drammatico\, intenso e a tratti ironico\, che vuole essere un omaggio alla cantatrice del sud\, Rosa Balistreri\, una delle donne più resilienti della Sicilia del Novecento\, una donna che ha avuto la forza di ribellarsi a un destino che l’ha sempre messa a dura prova. Una vita difficile quella della Balistreri che la costringe a viaggiare per scappare dalla fame\, dalle violenze\, dal male. Rosa riesce\, comunque\, a rialzarsi ogni volta\, dimostrando di essere più forte delle avversità.\nIn scena l’attrice Giovanna Criscuolo da voce e anima alla cantautrice\, alla sua biografia travagliata\, alternando la narrazione alle canzoni che hanno reso Rosa unica nel suo genere. La sua voce forte\, tagliente\, prepotente testimonia il dolore che ha accompagnato la sua vita e la sua voglia di riscatto. Le sonorità del basso negli arrangiamenti dal vivo di Ambra Scamarda rendono intimo il racconto e danno forza al canto che si fa “cunto” intriso di passione e partecipazione.
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SUMMARY:SARA FLAMMENT
DESCRIPTION:Spettacolo di Stand Up Comedy
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SUMMARY:Genitori si nasce o si diventa? - Manuale di sopravvivenza per Boomer
DESCRIPTION:Ore 20:30\ndiscussione del libro: “Genitori in cerca di genitorialità” Editore Falzea a cura di Pasquale Romeo – Psichiatra e Docente All’Università Dante Alighieri (RC) e con Dominella Magda Foti – Pedagogista \na seguire lo spettacolo \nMANUALE DI SOPRAVVIVENZA PER BOOMER di Mariapia Rizzo \ncon Stefano Cutrupi e Mariapia Rizzo . Produzione Teatro dei 3 Mestieri \nINGRESSO LIBERO
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SUMMARY:IL BANDITO DI MONTELEPRE
DESCRIPTION:Liberamente tratto dall’opera in versi “La Vera storia di Salvatore Giuliano di Ignazio Buttitta” Diretto e interpretato da Alessio Bonaffini Produzione Ass. Cult. I Martogliati \n  \nQuesto monologo teatrale\, non vorrei che si concentrasse sul fallace eroismo del protagonista. Io \, manterrei una certa distanza dal volerlo considerare: “Un giusto”. Il lavoro verterà sulla musicalità e potenzialità del verso\, popolareggiante e raffinato. Sul conflitto storico in cui la Sicilia con il suo popolo\, arrancano e soffrono. Sul potere nefasto e subdolo che muove le fila\, non soltanto di Giuliano\, ma degli stessi siciliani. E innanzitutto sul valore della pietà.
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SUMMARY:IL BANDITO DI MONTELEPRE
DESCRIPTION:Liberamente tratto dall’opera in versi “La Vera storia di Salvatore Giuliano di Ignazio Buttitta” Diretto e interpretato da Alessio Bonaffini Produzione Ass. Cult. I Martogliati \n  \nQuesto monologo teatrale\, non vorrei che si concentrasse sul fallace eroismo del protagonista. Io \, manterrei una certa distanza dal volerlo considerare: “Un giusto”. Il lavoro verterà sulla musicalità e potenzialità del verso\, popolareggiante e raffinato. Sul conflitto storico in cui la Sicilia con il suo popolo\, arrancano e soffrono. Sul potere nefasto e subdolo che muove le fila\, non soltanto di Giuliano\, ma degli stessi siciliani. E innanzitutto sul valore della pietà.
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SUMMARY:IL BANDITO DI MONTELEPRE
DESCRIPTION:Liberamente tratto dall’opera in versi “La Vera storia di Salvatore Giuliano di Ignazio Buttitta” Diretto e interpretato da Alessio Bonaffini Produzione Ass. Cult. I Martogliati \n  \nQuesto monologo teatrale\, non vorrei che si concentrasse sul fallace eroismo del protagonista. Io \, manterrei una certa distanza dal volerlo considerare: “Un giusto”. Il lavoro verterà sulla musicalità e potenzialità del verso\, popolareggiante e raffinato. Sul conflitto storico in cui la Sicilia con il suo popolo\, arrancano e soffrono. Sul potere nefasto e subdolo che muove le fila\, non soltanto di Giuliano\, ma degli stessi siciliani. E innanzitutto sul valore della pietà.
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SUMMARY:A CIRIMONIA
DESCRIPTION:Scritto e diretto da Rosario Palazzolo Con Rosario Palazzolo e Anton Giulio Pandolfo Musiche di Gianluca Misiti.  Produzione Teatro Ditirammu Palermo \nEsiste una sola verità\, ma nessun modo per esprimerla \nSinossi  \nDue personaggi in scena\, se ne stanno in un luogo che ha smesso di rivelarsi\, a celebrare una cerimonia sghemba\, che si annuncia inutile\, una cerimonia che li obbliga a un dialogo che solo apparentemente è privo di senso\, un dialogo disteso su di una lingua ruvida\, deforme\, asintattica e svirgolante\, un dialogo straripante di silenzi pieni di paura\, che man mano si trasforma\, e diviene urlo\, esigendo un ritmo da tragedia e una musicalità surreale. Fino al fallimento finale. Ché quello pretendono\, i due\, il fallimento\, perché è la loro scelta\, il solo modo che hanno per finire qualsiasi cosa pensano d’aver cominciato. \nNota dell’autore  \nRiportare in scena dopo quasi quindici anni ’A Cirimonia è un rischio e un atto d’amore. Specie dopo che due grandi maestri come Enzo Vetrano e Stefano Randisi gli hanno dato la vita che gli hanno dato\, ma del resto io amo parecchio la possibilità di fallire\, e per poi magari rimandare a una prossima volta. E ’U masculu e ’A fimmina\, i due personaggi de ’A Cirimonia\, sono proprio così: due entità atterrite e allo stesso tempo indomite\, che provano a costruire il limite più spaventoso di tutti\, quello che determina ciò che è vero da ciò che non lo è. E la verità è un obiettivo impossibile\, mi pare\, nella vita di ciascuno\, ma lo stesso loro intendono conquistarlo\, annotando presupposti fasulli e certezze che credono acquisite\, senza rendersi conto di aver congegnato soltanto avamposti fragilissimi: degli alter ego mediocri e finti tonti\, a cui far vivere le simpatiche peripezie col patto che dimentichino la disperazione. O perlomeno la omettano\, corrompendo il ricordo. E io davvero credo che la memoria sia solo una banale autodeterminazione\, qualcosa di indotto e perciò di profondamente incerto\, traballante\, e traballano proprio le fondamenta sulle quali intendiamo erigere le nostre verità\, quel processo che per il solo fatto di concepire una cronologia\, innesca il movimento dell’immaginazione. E allora occorrerebbe fare ciò fa la scienza quando smette di fare la scienza e fa ciò che dovrebbe fare qualsiasi scienza\, ovvero propendere per l’esplorazione\, rinnegare la prova empirica e dare voce alle deduzioni\, scommettere\, investire su una qualsiasi possibilità e poi erigerla sul trono della verità\, con la consapevolezza che si è compiuta una scelta\, una scelta in mezzo a molte\, e semmai giudicare il perché di quella scelta\, e non la scelta in sé. \nRosario Palazzolo 
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SUMMARY:A CIRIMONIA
DESCRIPTION:Scritto e diretto da Rosario Palazzolo Con Rosario Palazzolo e Anton Giulio Pandolfo Musiche di Gianluca Misiti. Produzione Teatro Ditirammu Palermo \nEsiste una sola verità\, ma nessun modo per esprimerla \nSinossi  \nDue personaggi in scena\, se ne stanno in un luogo che ha smesso di rivelarsi\, a celebrare una cerimonia sghemba\, che si annuncia inutile\, una cerimonia che li obbliga a un dialogo che solo apparentemente è privo di senso\, un dialogo disteso su di una lingua ruvida\, deforme\, asintattica e svirgolante\, un dialogo straripante di silenzi pieni di paura\, che man mano si trasforma\, e diviene urlo\, esigendo un ritmo da tragedia e una musicalità surreale. Fino al fallimento finale. Ché quello pretendono\, i due\, il fallimento\, perché è la loro scelta\, il solo modo che hanno per finire qualsiasi cosa pensano d’aver cominciato. \nNota dell’autore  \nRiportare in scena dopo quasi quindici anni ’A Cirimonia è un rischio e un atto d’amore. Specie dopo che due grandi maestri come Enzo Vetrano e Stefano Randisi gli hanno dato la vita che gli hanno dato\, ma del resto io amo parecchio la possibilità di fallire\, e per poi magari rimandare a una prossima volta. E ’U masculu e ’A fimmina\, i due personaggi de ’A Cirimonia\, sono proprio così: due entità atterrite e allo stesso tempo indomite\, che provano a costruire il limite più spaventoso di tutti\, quello che determina ciò che è vero da ciò che non lo è. E la verità è un obiettivo impossibile\, mi pare\, nella vita di ciascuno\, ma lo stesso loro intendono conquistarlo\, annotando presupposti fasulli e certezze che credono acquisite\, senza rendersi conto di aver congegnato soltanto avamposti fragilissimi: degli alter ego mediocri e finti tonti\, a cui far vivere le simpatiche peripezie col patto che dimentichino la disperazione. O perlomeno la omettano\, corrompendo il ricordo. E io davvero credo che la memoria sia solo una banale autodeterminazione\, qualcosa di indotto e perciò di profondamente incerto\, traballante\, e traballano proprio le fondamenta sulle quali intendiamo erigere le nostre verità\, quel processo che per il solo fatto di concepire una cronologia\, innesca il movimento dell’immaginazione. E allora occorrerebbe fare ciò fa la scienza quando smette di fare la scienza e fa ciò che dovrebbe fare qualsiasi scienza\, ovvero propendere per l’esplorazione\, rinnegare la prova empirica e dare voce alle deduzioni\, scommettere\, investire su una qualsiasi possibilità e poi erigerla sul trono della verità\, con la consapevolezza che si è compiuta una scelta\, una scelta in mezzo a molte\, e semmai giudicare il perché di quella scelta\, e non la scelta in sé. \nRosario Palazzolo 
URL:https://www.teatrodei3mestieri.it/event/a-cirimonia/
LOCATION:Teatro dei 3 Mestieri\, S.S. 114 Km 5\,600 Accanto distributore Esso\, Messina\, Messina\, 98128\, Italia
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SUMMARY:BUKOWSKI
DESCRIPTION:a night with hank Di D. francesco Nikzad Diretto e interpretato da Roberto Galano Musiche originali Antonio Catapano Produzione Teatro dei Limoni \n  \nIo non sono Bukowski. Charles non era Bukowski. E nessuno sarà mai Bukowski. C’è qualcosa nascosto\, protetto dai litri di alcol che marciscono nel fegato\, dalle scopate\, dalle perversioni e l’odio per una mondo pieno di figli di puttana. Qualcosa di così puro che può appartenere solo a un angelo. Ma gli angeli non esistono\, e se esistono hanno le ali di carta che si bagnano alla prima goccia di pioggia. Esiste\, invece\, una notte che divide il mito dello scrittore dal fragile ubriacone perdente. Una notte sola. Soltanto lui e il suo piccolo uccello azzurro nel cuore. Una notte con Hank.\n\nDicono dello spettacolo:\n“L’interpretazione di Roberto è intrigante\, nei gesti\, nella voce\, nelle battute “ urlate” sottovoce.” – Raffaella Ceres (06 Live – Musica a Roma)\n“Roberto Galano oltrepassa il mito riuscendo a trasmettere – in un faccia a faccia spesso ravvicinatissimo che a volte diventa persino contatto fisico con lo spettatore – un Bukowski più autentico di tante altre sue caricature.” – Alessandro Giova (Riflessi al margine)\n“Roberto Galano nei panni dello scrittore è davvero perfetto. Ruvido\, magnetico e affabulatore interagisce con il pubblico\, cerca gli sguardi\, rivolge domande dirette. Un’energia\, la sua\, che tiene desta l’attenzione per tutta la durata del monologo.” –  Graziella Travaglini (Parolibero)
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DESCRIPTION:a night with hank Di D. francesco Nikzad Diretto e interpretato da Roberto Galano Musiche originali Antonio Catapano Produzione Teatro dei Limoni \n  \nIo non sono Bukowski. Charles non era Bukowski. E nessuno sarà mai Bukowski. C’è qualcosa nascosto\, protetto dai litri di alcol che marciscono nel fegato\, dalle scopate\, dalle perversioni e l’odio per una mondo pieno di figli di puttana. Qualcosa di così puro che può appartenere solo a un angelo. Ma gli angeli non esistono\, e se esistono hanno le ali di carta che si bagnano alla prima goccia di pioggia. Esiste\, invece\, una notte che divide il mito dello scrittore dal fragile ubriacone perdente. Una notte sola. Soltanto lui e il suo piccolo uccello azzurro nel cuore. Una notte con Hank.\n\nDicono dello spettacolo:\n“L’interpretazione di Roberto è intrigante\, nei gesti\, nella voce\, nelle battute “ urlate” sottovoce.” – Raffaella Ceres (06 Live – Musica a Roma)\n“Roberto Galano oltrepassa il mito riuscendo a trasmettere – in un faccia a faccia spesso ravvicinatissimo che a volte diventa persino contatto fisico con lo spettatore – un Bukowski più autentico di tante altre sue caricature.” – Alessandro Giova (Riflessi al margine)\n“Roberto Galano nei panni dello scrittore è davvero perfetto. Ruvido\, magnetico e affabulatore interagisce con il pubblico\, cerca gli sguardi\, rivolge domande dirette. Un’energia\, la sua\, che tiene desta l’attenzione per tutta la durata del monologo.” –  Graziella Travaglini (Parolibero)
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SUMMARY:STEFANO
DESCRIPTION:Di Armando Discepolo Regia Stefano Angelucci Marino Con Vito Signorile\, Tina Tempesta\, Rossella Gesini\, Paolo Del Peschio e Stefano Angelucci Marino MaschereBRAT Teatro Produzione Teatro Stabile d’Abruzzo in collaborazione con Teatro del Sangro e Teatro Abeliano di Bari \n“Stéfano” di Armando Discepolo è considerato un classico del teatro argentino. Il suo protagonista è un musicista diplomato al Conservatorio di Napoli che arriva in Argentina\, come tanti immigrati di inizio Novecento\, con la speranza di “trovare l’America”. Il suo desiderio è diventare un musicista famoso\, scrivere una grande opera e far piovere sterline. Niente di tutto ciò accade. Le esigenze di una difficile sopravvivenza e i propri limiti come autore fanno tacere la sua canzone. La ricerca dell’ideale\, la vocazione artistica e i conflitti familiari sono alcuni dei temi che\, tra il tragico e il comico\, sono crudamente esposti in quest’opera punto di riferimento del grottesco criollo. \n“Stéfano” è la storia di un fallimento\, personale e collettivo. Il fallimento di una politica liberale\, di immigrati venuti sperando di “trovare l’America”\, e di famiglie che\, composte da generazioni diverse\, sono andate a sbattere contro la dura realtà argentina. Tutto questo in una Buenos Aires di inizio Novecento\, e in un mondo in continua evoluzione. \nL’arte porta alla frustrazione e all’infelicità? L’uomo è condannato a rispettare i processi produttivi imposti dalla società? È necessario evitare i sogni o realizzarli? Questi sono alcuni degli interrogativi che l’opera pone. \nOtto maschere antropomorfe che permettono la trasfigurazione. Un particolare codice espressivo nato dalle suggestioni create dai murales e dai “bamboloni” della Boca\, il celebre barrio porteño contraddistinto da una forte impronta italiana. Dialoghi semplici\, diretti\, scarni. Questi gli elementi formali scelti per raccontare una storia di italiani senza Patria. \n  \nTRAMA \nUn immigrato italiano di nome Stéfano\, musicista di professione\, sogna di avere successo con la scrittura di un’opera musicale in Argentina. Stéfano convince gli anziani genitori a seguirlo in Sudamerica in questa avventura\, promettendo un futuro migliore. Si sposa con Margherita\, mettono al mondo tre figli. Gli anni sono passati. L’equilibrio di quel progetto si misura non solo nel cuore del protagonista ma anche in chi lo ha accompagnato e chi gli è succeduto nella vita: i suoi figli e il suo discepolo. \nDa un lato\, la loro prole. Radamés\, il matto\, che paradossalmente prende il nome dal personaggio dell’eroe dell’opera Aida\, di Puccini. Lungi dallo splendere\, questo ragazzone ricorda a Stefano solo l’ombra del suo fallimento. Lo stesso di Ñeca\, che sembra essere l’eco delle sue lacrime nascoste\, o di Esteban\, che nel suo sforzo di essere poeta ricorda e imita\, allo stesso tempo\, l’illusione infranta di Stéfano. Pastore\, suo discepolo\, incarna invece la voce di chi ha la dolorosa missione di aprire gli occhi al maestro\, che ha perso il posto nell’orchestra e con lui il posto come sostegno della casa e\, simbolicamente\, quello dei suoi desideri più profondi.
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SUMMARY:STEFANO
DESCRIPTION:Di Armando Discepolo Regia Stefano Angelucci Marino Con Vito Signorile\, Tina Tempesta\, Rossella Gesini\, Paolo Del Peschio e Stefano Angelucci Marino MaschereBRAT Teatro Produzione Teatro Stabile d’Abruzzo in collaborazione con Teatro del Sangro e Teatro Abeliano di Bari \n“Stéfano” di Armando Discepolo è considerato un classico del teatro argentino. Il suo protagonista è un musicista diplomato al Conservatorio di Napoli che arriva in Argentina\, come tanti immigrati di inizio Novecento\, con la speranza di “trovare l’America”. Il suo desiderio è diventare un musicista famoso\, scrivere una grande opera e far piovere sterline. Niente di tutto ciò accade. Le esigenze di una difficile sopravvivenza e i propri limiti come autore fanno tacere la sua canzone. La ricerca dell’ideale\, la vocazione artistica e i conflitti familiari sono alcuni dei temi che\, tra il tragico e il comico\, sono crudamente esposti in quest’opera punto di riferimento del grottesco criollo. \n“Stéfano” è la storia di un fallimento\, personale e collettivo. Il fallimento di una politica liberale\, di immigrati venuti sperando di “trovare l’America”\, e di famiglie che\, composte da generazioni diverse\, sono andate a sbattere contro la dura realtà argentina. Tutto questo in una Buenos Aires di inizio Novecento\, e in un mondo in continua evoluzione. \nL’arte porta alla frustrazione e all’infelicità? L’uomo è condannato a rispettare i processi produttivi imposti dalla società? È necessario evitare i sogni o realizzarli? Questi sono alcuni degli interrogativi che l’opera pone. \nOtto maschere antropomorfe che permettono la trasfigurazione. Un particolare codice espressivo nato dalle suggestioni create dai murales e dai “bamboloni” della Boca\, il celebre barrio porteño contraddistinto da una forte impronta italiana. Dialoghi semplici\, diretti\, scarni. Questi gli elementi formali scelti per raccontare una storia di italiani senza Patria. \n  \nTRAMA \nUn immigrato italiano di nome Stéfano\, musicista di professione\, sogna di avere successo con la scrittura di un’opera musicale in Argentina. Stéfano convince gli anziani genitori a seguirlo in Sudamerica in questa avventura\, promettendo un futuro migliore. Si sposa con Margherita\, mettono al mondo tre figli. Gli anni sono passati. L’equilibrio di quel progetto si misura non solo nel cuore del protagonista ma anche in chi lo ha accompagnato e chi gli è succeduto nella vita: i suoi figli e il suo discepolo. \nDa un lato\, la loro prole. Radamés\, il matto\, che paradossalmente prende il nome dal personaggio dell’eroe dell’opera Aida\, di Puccini. Lungi dallo splendere\, questo ragazzone ricorda a Stefano solo l’ombra del suo fallimento. Lo stesso di Ñeca\, che sembra essere l’eco delle sue lacrime nascoste\, o di Esteban\, che nel suo sforzo di essere poeta ricorda e imita\, allo stesso tempo\, l’illusione infranta di Stéfano. Pastore\, suo discepolo\, incarna invece la voce di chi ha la dolorosa missione di aprire gli occhi al maestro\, che ha perso il posto nell’orchestra e con lui il posto come sostegno della casa e\, simbolicamente\, quello dei suoi desideri più profondi.
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SUMMARY:IL CIRCO CAPOVOLTO
DESCRIPTION:Liberamente tratto dal Romanzo di Milena Magnani Di e con Andrea Lupo Diretto da Andrea Paolucci Produzione Teatro delle Temperie in collaborazione con Teatro dell’Argine \nDue storie parallele ma strettamente intrecciate\, quella di Branko e quella di suo nonno Nap’apò\, due generazioni di rom in questa Europa in cui le etnie nomadi hanno vissuto e vivono ancora vite separate\, vite “a parte”. Una generazione è finita nei campi di concentramento\, la successiva nei campi rom alle periferie delle grandi città. \nBranko Hrabal in fuga dall’Ungheria si rifugia in un campo rom in Italia. Porta con sé dieci scatoloni contenenti quel che rimane del famoso circo ereditato da suo nonno. \nCirco che ha dovuto bruscamente interrompere la sua attività durante la Seconda Guerra Mondiale\, quando i nazisti ne hanno prima rinchiuso e poi sterminato tutti gli artisti. Branko non sa che farsene di questa eredità pesante ed ingombrante. Ma nel campo trova un gruppo di bambini curiosi che lo obbligano a raccontare la storia di quel circo\, che è la storia della sua famiglia e che è in sintesi la storia dell’Europa da cui tutti discendiamo. \nBranko si trova così a ripercorrere l’epopea della propria famiglia\, dalla gioia\, dall’incantamento e dallo stupore che il circo di suo nonno sapeva portare in giro per tutta Europa\, fino alla fuga\, alla deportazione\, alla reclusione e allo sterminio. Sette bambini lo ascoltano con occhi pieni di incantamento e trovano finalmente fra un trapezio\, cinque clave e qualche vecchio costume una nuova speranza di riscatto e di felicità. \nFra gente del campo che non è neppure più in grado di immaginare un domani per sé e per la propria famiglia c’è ancora invece chi riesce a vedere una possibilità di futuro: quei sette bambini che trasformano la storia della famiglia di Branko in energia nuova e voglia di riscatto. Nascosti nelle cantine di un vecchio palazzo abbandonato\, ispirati da Branko lavorano sodo e alla fine riescono a dar vita ad un nuovo circo… un loro nuovo circo… un circo sottoterra… un circo capovolto. \nUn vortice in cui memoria\, appartenenza\, sangue si mescolano a guerra\, deportazioni\, tradimenti\, fughe e vendette. Uno spettacolo commovente e travolgente. Favola\, confessione\, epopea familiare\, Storia collettiva. In cui i tragici eventi raccontati acquistano una luce particolare\, tramite il filtro dello sguardo curioso e incantato dei bambini e l’incombente presenza della magia dello “szerelem”; quell’amore per l’arte che dalle vene della stirpe Hrabal arriva direttamente a quelle degli spettatori\, creando una connessione e un’atmosfera unica\, che lascia il segno in ognuno.” \nPROMO
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SUMMARY:IL CIRCO CAPOVOLTO
DESCRIPTION:Liberamente tratto dal Romanzo di Milena Magnani Di e con Andrea Lupo Diretto da Andrea Paolucci Produzione Teatro delle Temperie in collaborazione con Teatro dell’Argine \nDue storie parallele ma strettamente intrecciate\, quella di Branko e quella di suo nonno Nap’apò\, due generazioni di rom in questa Europa in cui le etnie nomadi hanno vissuto e vivono ancora vite separate\, vite “a parte”. Una generazione è finita nei campi di concentramento\, la successiva nei campi rom alle periferie delle grandi città. \nBranko Hrabal in fuga dall’Ungheria si rifugia in un campo rom in Italia. Porta con sé dieci scatoloni contenenti quel che rimane del famoso circo ereditato da suo nonno. \nCirco che ha dovuto bruscamente interrompere la sua attività durante la Seconda Guerra Mondiale\, quando i nazisti ne hanno prima rinchiuso e poi sterminato tutti gli artisti. Branko non sa che farsene di questa eredità pesante ed ingombrante. Ma nel campo trova un gruppo di bambini curiosi che lo obbligano a raccontare la storia di quel circo\, che è la storia della sua famiglia e che è in sintesi la storia dell’Europa da cui tutti discendiamo. \nBranko si trova così a ripercorrere l’epopea della propria famiglia\, dalla gioia\, dall’incantamento e dallo stupore che il circo di suo nonno sapeva portare in giro per tutta Europa\, fino alla fuga\, alla deportazione\, alla reclusione e allo sterminio. Sette bambini lo ascoltano con occhi pieni di incantamento e trovano finalmente fra un trapezio\, cinque clave e qualche vecchio costume una nuova speranza di riscatto e di felicità. \nFra gente del campo che non è neppure più in grado di immaginare un domani per sé e per la propria famiglia c’è ancora invece chi riesce a vedere una possibilità di futuro: quei sette bambini che trasformano la storia della famiglia di Branko in energia nuova e voglia di riscatto. Nascosti nelle cantine di un vecchio palazzo abbandonato\, ispirati da Branko lavorano sodo e alla fine riescono a dar vita ad un nuovo circo… un loro nuovo circo… un circo sottoterra… un circo capovolto. \nUn vortice in cui memoria\, appartenenza\, sangue si mescolano a guerra\, deportazioni\, tradimenti\, fughe e vendette. Uno spettacolo commovente e travolgente. Favola\, confessione\, epopea familiare\, Storia collettiva. In cui i tragici eventi raccontati acquistano una luce particolare\, tramite il filtro dello sguardo curioso e incantato dei bambini e l’incombente presenza della magia dello “szerelem”; quell’amore per l’arte che dalle vene della stirpe Hrabal arriva direttamente a quelle degli spettatori\, creando una connessione e un’atmosfera unica\, che lascia il segno in ognuno.” \nPROMO
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SUMMARY:Via Crudex
DESCRIPTION:Prima di una lunga tournée nazionale\, ritorna al Teatro dei 3 Mestieri “Via Crudex”\ntesto e regia Rosario Palazzolo\nCon Stefano Cutrupi e Silvana Luppino\nMusiche originali di Gianluca Misiti\nAiuto Regia Marcantonio Pinizzotto\nAssistente alla Regia Mariarita Andronaco\nCostumi Mary Campagna\nUfficio Stampa Chiara Chirieleison\nDirettore Organizzativo Angelo Di Mattia\nUna produzione Teatro Dei 3 Mestieri\n\nE insomma ho fatto così\, ho acchiappato le paure tipiche degli attori\, le disavventure degli attori\, le fragilità degli attori\, il loro vissuto traboccante di esperienze caduche\, zeppo di acrobazie emotive\, e poi ho fatto incetta dei miei temi ricorrenti\, quelli per i quali quotidianamente alzo la penna e la butto su un foglio\, e insomma ho affilato i coltelli\, come si dice\, pure se non si dice proprio così\, ho organizzato otto pezzi di un puzzle\, che risulterà incompleto\, alla fine\, beninteso\, poiché non era certo mio interesse afferrare tutt’intera la risma\, quanto piuttosto imbastire una specie di tauromachia dell’attore\, ché è una lotta perpetua\, essere attori\, mi pare\, una lotta con il pubblico\, con il testo\, col regista\, una lotta con se stessi\, principalmente\, perché scegliere di essere attori\, oggi\, è una disavventura che nessuno vorrebbe essere vittima di questa disavventura\, e il medesimo discorso potrebbe estendersi a tutte le arti praticate dal vivo\, poiché il pubblico ha smesso di essere il pubblico che ciascuno attore immaginava quando s’immaginava un qualche pubblico\, e in effetti si è tramutato in un’entità caliginosa\, il pubblico\, e divoratrice di emozioni\, e dispensatrice di tendenze\, e disegnatrice di panorami\, e così l’attore è sempre sul punto di soccombere\, e proporre una nuova succulenta esibizione\, che faccia piangere o ridere\, ma che comunque li renda incolumi da qualsivoglia responsabilità\, e l’attore dovrebbe essere l’essere più lontano dal concetto di esibizione\, invece\, io credo\, ché l’esibizione è il concetto più lontano dall’essere attore.\nPer cui ho approntato una sfida\, una guerra\, per la vita e per l’arte.\nUna Via Crudex senza resurrezione.\nE so bene che il mio discorso è zeppo di buche\, ce le ho messe apposta\, epperò nondimeno mi pare sia un ottimo punto di partenza\, per il fallimento.Che solitamente è il mio punto d’arrivo.
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CATEGORIES:Fuori cartellone
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SUMMARY:ARAMEN E STANUM
DESCRIPTION:di Domenico Loddo con Silvana Luppino e Domenico Canale regia Christian Maria Parisi Produzione Teatro Primo \nAramen e Stanum è un testo basato su una riflessione ed approfondimento sulla emersione dalle acque dei Bronzi di Riace e l’impatto che questa scoperta ha sull’autore e sulla drammaturgia. “Non si è cittadini del mondo. Piuttosto abitiamo tutti in un piccolo spazio di esso\, che chiamiamo casa\, via\, quartiere\, città\, regione\, nazione\, continente\, mondo. Piccoli puntini disseminati in una vastità incalcolabile. E ognuno si muove nello spazio contando il tempo\, per superare confini\, linguaggi\, culture e destini. E poi? Poi ci sono le storie\, raccontate\, scritte\, disegnate\, recitate\, che cercano di ridurre la distanza tra la nostra pochezza e il mistero di quella vastità.” Domenico Loddo  \nTrama Un musicista e una attrice che si sono perduti dentro le cubature di un testo insensato e cercano di ritrovarsi usando quelle stesse parole incomprensibili per farci uno spettacolo teatrale che li porti a una via d’uscita. Ma è un’avventura che li mette a dura prova cercare la libertà attraverso una drammaturgia che parla di statue antiche\, uomini del presente\, possibilità del futuro. Ma proprio quando tutto sembra convergere in un punto di rottura\, ecco che qualcosa accade a dare senso e al contempo distruggere ogni singolo dettaglio esistenziale: l’avvento crudele del parallelismo incommensurabile… 
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